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奥黛丽.赫本纪念专辑, 电影史上用于的纯真女神,世界儿童事业中永远的天使(农

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发表于 2006-1-22 14:08 | 显示全部楼层 |阅读模式


[B]赫本生平[/B]

[B]奥黛丽.赫本生平[/B]
[B][/B]1929.
五月四号,原名艾达.凯瑟琳.凡.荷音斯塔.赫本勒斯顿(Edda Kathleenvan Heemstra Hepburn-Ruston)的奥黛丽赫本出生于比利时的布鲁塞尔(Brussels)。
她的母亲艾拉.凡.荷音斯塔(Ellavan Heemstra)是荷兰人,父亲约瑟夫.赫本.勒斯顿(Joseph Hepburn-Ruston)则是英国人。
她有二个同母异父的哥哥:大哥亚历山大(Alexander)和二哥伊恩(Ian),分别大她八岁和四岁。因为父亲的工作性质的关系,赫本幼年时经常在英国和荷兰二地旅行。

1934.
为了改变赫本过度内向的个性,五岁的时候,经由母亲的安排,赫本被送到英国一所可供住宿的学校念书。到了假日,赫本便住在一个矿工的家庭里,以便学好英文和英国的生活习惯等。

1935.
赫本的父亲忽然不告而别,拋下他们一家人而自己前往英国了。这件事在赫本幼小的心灵上创下了很大的伤害。
在这同时,赫本也开始上芭蕾的课程,并随团到布鲁塞尔演出。这些经验也是后来赫本一度曾经十分希望成为一名专业的芭蕾舞者的原因。

1938.
赫本的父母亲正式离婚了。虽然约瑟夫(赫本的父亲)在赫本的希望和要求下取得了探视权,约瑟夫实际上并没有来看她。

1939.
二次大战继续。赫本的母亲认为赫本回到荷兰会比留在英国安全。于是让赫本搬回荷兰和他们在一起。于是此时已经习惯说英语的赫本又得拼命学荷语。

1940.
五月,德军进驻荷兰的Arnhem(赫本和家人住的地方)。凡.荷音斯塔(Van Heemstra)家的财产被洗劫一空。

1941.
赫本进入Arnhem School of Music,开始真正地正式接受芭蕾舞课程的训练,一直到1944中。她在这段时间成为老师心目中的得意门生。
然而食物短缺却越来越严重了,常常只得煮些野草充饥,赫本和家人经常在饥寒中度过。

1942.
这是悲惨的一年。赫本的五个舅舅因为支持荷兰的反抗军而遭纳粹党处决。赫本也亲眼目睹城镇上的青年被纳粹军枪杀的惨状。赫本的大哥亚历山大也为了不被德军抓去而走避。才十三岁的赫本与母亲只有投靠她的祖父巴朗.凡.荷音斯塔(Baronvan Heemstra)。

1943.
虽然国家陷入战火中,赫本对音乐和舞蹈的热爱却有增无减。这段时间,赫本除了经常在隐密的房间里表演外,她也和当时的许多小朋友一样,为反抗军传递一些秘函。

1944
赫本的舞艺更精进了。她甚至开始一些私人芭蕾舞教授,以贴补家用。
然而就在同年,她也因为身体虚弱而停止舞蹈的学习。

1945.
此时,十五岁的赫本已有一百六十八公分左右,体重却只有四十公斤。除了因长期饥饿所造成的营养不良外,她还患有气喘、黄胆及其它的疾病。这样的童年经历影响到赫本后来的新陈代谢,使她终生形体消瘦。
这一年,赫本和母亲搬到阿姆斯特丹,并且开始和荷兰知名的舞蹈家桑妮雅盖斯凯尔(Sonia Gaskell)习舞。虽然后来赫本已经无法支付学费,桑妮雅仍让她继续学舞。

1946.
赫本成为桑妮雅的得意门生,后来并曾在阿姆斯特丹的Hortus Theatre有过一场表演。一个评论家写到赫本的演出时说:「虽说没有最好的技巧,她的潜力无限。」
这一年,经由朋友的引荐,赫本开始为一些摄影师担任模特儿的工作。

1948.
赫本和母亲来到伦敦并作了短暂的停留。在这里她通过著名的Marie Lambert芭蕾舞学校的甄试并获得奖学金。然而因为筹不足学费,只好暂缓入学的时间。
回到荷兰后,奥黛丽赫本通过试镜,在一部半纪录片性质的荷兰片Nederlandsin Zeven Lessen里扮演一个KLM航空公司的一名空职人员的小角色。这部电影被视为赫本的电影生涯的第一个作品。
之后,赫本和母亲再度回到伦敦,以便回到芭蕾舞学校。
为了帮助赫本,母亲艾拉曾做了许多卑微的工作。学校的Lambert女士也让赫本干脆住进她家。总算暂时不必担心吃住问题的赫本在这段长达六个月的时间内,除了全心全意跳舞外也开始在周末时兼任模特儿的工作。
虽然十分希望能够成为一名出色的专业舞蹈家,十九岁的奥黛丽却也逐渐地明白自己现在的年纪和过高的身高已经使她很难成为一名顶尖的舞者了。
这一年,赫本和另外三十九个人击败其它一千名甄试者,同时成为音乐剧High Button Shoes所需要的四十名合音演唱员。

1949-1950.
由于在HighButton Shoes里的表现受到注意,赫本受邀继续参加另一个音乐剧Sauce Tartare里演出。这部舞台剧在伦敦的Cambridge Theatre四百三十七场的演出都相当成功,赫本也一面上发声和编舞的课程,以精进自己的演出。
音乐剧SauceTartare的延续作品Sauce Piquante在1950年的四月推出。虽然卖座不如Sauce Tartare,赫本的表现仍受到报章杂志的注意。一连串成功的演出使得赫本开始有机会在一些电影,如「野燕麦」(One Wild Oat)、「天堂笑语」(Laughterin Paradise)、「少妇故事」(YoungWives'Tale)和「械劫装甲车」(The Lavender HillMob)里出现,虽然扮演的角色都并不重要。完成电影「械劫装甲车」之后不久,赫本结识了二十八岁,经营卡车建造事业的英国富商之子詹姆士汉森(James Hanson),两人不久开始相恋。

1951.
赫本终于在电影「双姝艳」(The Secret People)里首次扮演次要的角色。在这部影片里,赫本得以展现她在舞蹈方面的才华。
「双姝艳」拍摄期间,赫本继续接下在电影「蒙地卡罗宝宝」(Monte Carlo Baby)里的一个次要角色。
在「蒙地卡罗宝宝」的法国拍摄地点,法国小说家Colette看到了奥黛丽赫本,马上认定赫本将是她的百老汇舞台剧Gigi里的主角的最佳人选。Colette于是鼓动赫本前往美国纽约参加Gigi的演出。
随后不久,赫本又顺利通过导演威廉韦勒(William Wyler)在伦敦举行的试镜,膺选为即将拍摄的美国派拉蒙电影「罗马假日」一片的女主角。二个合约在身的赫本,首次没有母亲的陪同,独自的前往纽约。
这一年的十月,舞台剧Gigi的彩排开始。赫本的表现却不尽理想,被安排更多的声乐训练。Gigi正式开演后,赫本的努力果然没有白费,虽然这部舞台剧本身所得到的评价不高,赫本的表现却得到众多的肯定。
Gigi首演当天,前来探访的男友詹姆士汉森(James Hanson)正式向赫本求婚,二人当场宣布订婚。

1952.
五月三十一日,因为派拉蒙公司希望尽快开始电影「罗马假日」的拍摄工作,舞台剧Gigi提前结束了在纽约的表演。当晚,赫本直飞罗马展开工作。原本打算在电影开拍前结婚的赫本和汉森也因此而暂缓了他们的婚期。
「罗马假日」的拍摄终于在九月完成,回到美国的赫本又随即开始了长达八个月的GiGi全美巡回演出。期间赫本宣布取消她和汉森的婚约。赫本表示:「我想,我太爱我的工作了。」取消婚约后的赫本与汉森仍然维持朋友的关系。

1953.
八月,「罗马假日」正式在美国上映。除了影片本身所受到的好评外,赫本也因本片从一个影坛新人一夜间大放异彩。她清秀典雅的脸孔瞬间同时出现在各大报章杂志上,著名的「赫本头」也开始成为坊间少女们的流行发型。
就在葛雷哥莱毕克(Gregory Peck)为他自己和赫本主演的电影「罗马假日」的首映所举办的宴会上,赫本认识了她未来的先生-梅尔法利尔(MelFerrer)。
虽然身兼演员/导演/作家三职的梅尔法利尔整整大了赫本十二岁,也离过二次婚,他的才华显然深深地吸引着赫本。他们俩彼此都为对方留下了极好的印象。
因为「罗马假日」的成功,派拉蒙公司马上和赫本再次签约,并为她量身订作了下一部电影「龙凤配」(Sabrina)。并于同年的九月在纽约长岛开始了「龙凤配」的拍摄。
赫本也因这部片子而和当时在服装界正崭露头角的年轻法国设计师Hubertde Givenchy结识,开始了二人日后长达四十年的合作关系。
同时,梅尔法利尔也送给赫本舞台剧Ondine的剧本,看过后十分满意的赫本便同意与梅尔联袂演出。
这年的年底,赫本的母亲飞到纽约与赫本团聚。

1954.
二月十八日,舞台剧Ondine首演,佳评如潮。这时赫本也获知她在「罗马假日」里的演出已得到奥斯卡金像奖的提名。
三月二十五日,赫本以「罗马假日」里的安娜公主(Princess Anne)一角而赢得奥斯卡最佳女演员奖。三天后,她以舞台剧Ondine里的演出再夺下一座东尼奖(Tony Award)。
随着Ondine的继续演出,赫本开始因为抽烟过度而身体不适。在医生的建议下,她在七月三日结束了演出,并赴瑞士调养身体。
不久,梅尔特地飞到瑞士向赫本正式求婚,赫本欣然同意了。九月二十四日,赫本与梅尔结婚了。瑞士也从此成为赫本的家。
这一年的年底,赫本很开心地发现自己怀孕了。

1955.
赫本再度以「龙凤配」获得奥斯卡金像奖的最佳女演员的提名。可惜败给同时以「乡下姑娘」(The County Girl)入围的葛莉斯凯丽(GraceKelly)。
同年三月,赫本不幸流产。渴望有孩子的赫本十分失望和悲伤。
这一年,尽管有许多的工作机会,坚持绝不让事业影响家庭的赫本推掉了所有必须离开她夫婿的演出邀请,而接下了由她和夫婿梅尔同时演出的派拉蒙电影「战争与和平」。
这部电影结果不但在评价上令人失望,在票房方面的表现也不甚理想。
面对一波又一波涌进来的剧本,赫本仍继续推辞,只接下了与佛列德艾斯塔(Fred Astaire)合演的「甜姐儿」(Funny Face)。

1956.
「甜姐儿」在好莱坞拍摄三个月后继续转到巴黎完成外景部份。她的母亲艾拉和夫婿梅尔也经常陪伴在侧。
同年,「甜姐儿」完成后的一个月,赫本马上开始了由她和长她足足二十八岁的男星盖瑞古伯(Gary Cooper)联手演出的「黄昏之恋」的(Loveinthe Afternoon)。
此片在巴黎出外景的时期,赫本则经常利用周末飞往法国南方探视正在法国执导The Vintage的梅尔。

1957.
一月,赫本和夫婿合作NBC电视台的电视影片「魂断梅耶林」(Mayerling)。仅管这部影片当时曾获得极高的收视率,NBC电视却因为它的评价不佳而决定以后不再考虑任何由赫本和梅尔合作的拍片计画,梅尔本人也开始退居幕后,专心于导演和制片的工作了。

为能够陪伴当时在西班牙和墨西哥拍摄The SunAlso Rises.的梅尔,赫本之后又推掉了许多演出机会,其中还包括著名的「安妮的日记」(Diaryof Ann Frank)。童年时期活在战火下的恐惧的阴影显然让赫本无法再去回忆这些痛苦的经验。

不过,在夫婿梅尔的鼓励下,赫本倒是接演了「修女传」(TheNun's Story)以及之后由梅尔执导的「绿厦」(Green Mansions)。

1958.
「修女传」先在罗马的Cinecitta Studios开拍,之后移师刚果(Congo)展开外景部分的拍摄工作。这段漫长而艰辛的拍摄过程,让严重脱水的赫本一度出现肾结石的现象。

「修女传」末期的收尾工作便在赫本欠佳的健康情况下,断断续续地在在回到罗马后完成了。这部在1959的7月18日上映的电影结果为华纳电影创下新的卖座纪录,并荣获八项奥斯卡金像奖的提名(包括赫本本身的最佳女演员提名)。
接着赫本又开始了由梅尔执导的「绿厦」(Green Mansions)的拍摄工作。在同年十一月完成的「绿厦」结果比「修女传」先推出,但却惨遭既不叫座又不叫好的命运。这次,矛头又再度指向一向不被媒体喜爱的梅尔。
这时,赫本又再度怀孕。

1959.
虽然希望能够休息,但为了履行之前签下的片约,赫本仍然开始了她的一部电影-恩怨情天(The Unforgiven)的拍摄工作。期间赫本一度不慎从马上跌下,受到严重的摔伤并因此住院。经过将近一个月的调养,赫本终于能够继续地将影片完成。
拍摄工作结束后,尚在怀孕当中的赫本回到Burgenstock休息待产,只是不幸地又再度流产,情绪也陷入严重的低潮。
同年,一心一意盼望能和梅尔共组家庭的赫本再度怀孕。这次,她推掉了所有的片邀,包括著名的「西城故事」(West Side Story)及一部希区柯克(Alfred Hitchcock)的电影,只同意接下生产后才开拍的「第凡内早餐」。

1960.
一月十七日,赫本在瑞士的Lucerne生下了他和梅尔的第一个(也是唯一的)孩子,取名尚恩赫本法利尔Sean Hepburn Ferrer。
同年九月,赫本重回工作岗位,开始在纽约拍摄电影「第凡内早餐」。为了能够亲自看顾宝宝,赫本经常将小尚恩带到片场。

1961.
十一月,「第凡内早餐」在美国上映,票房十分理想。
虽然这部电影的原著小说的作者原本意属由性感女星玛丽莲梦露(Marilyn Monroe)担纲,然而赫本的表现不但得到许多影评的激赏,她本人也因「第」片而第四度赢得奥斯卡金像奖的提名(虽然最后并未得奖)。

1965.
第十八届英国电影学院奖最佳英国女演员

1990.
第四十七届金球奖西席·地密尔奖

1993.
获奥斯卡终身成就奖

1988-1992.
担任联合国儿童基金会亲善大使



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不错不错!
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好喜欢她~
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发表于 2006-1-23 13:52 | 显示全部楼层 发表于 中国–江苏–扬州 电信
好漂亮啊~~~~
谢谢楼主~
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发表于 2006-1-23 13:47 | 显示全部楼层 发表于 中国–江苏–扬州 电信
小跟班挺厉害的呀,支持个~
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发表于 2006-1-23 10:24 | 显示全部楼层 发表于 中国–江苏–扬州 电信
风韵尤存~
精华先~
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发表于 2006-1-22 23:24 | 显示全部楼层 发表于 中国–江苏–扬州–仪征市 电信/亿通网吧
他才发我就看了。那时我气的不想回,嫉妒了。
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发表于 2006-1-22 18:59 | 显示全部楼层 发表于 中国–江苏–扬州–仪征市 电信

天啊
漂亮就是漂亮
天生的美丽
嘻嘻  我没有看文字
就把图片看完也很长时间了
哈哈    小跟班辛苦了哦
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 楼主| 发表于 2006-1-22 15:49 | 显示全部楼层
[blockquote]引用
原文由 [B]追梦人[/B] 发表于 [I]2006-1-22 15:47:11[/I] :
西西公主
[/blockquote]

纠正楼上的错别字,是 《茜茜公主》,我喜欢看呢。。。好象不是她演的吧
糊涂咯


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发表于 2006-1-22 15:47 | 显示全部楼层 发表于 中国–江苏–扬州–仪征市 电信/天健网络
西西公主
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发表于 2006-1-22 14:36 | 显示全部楼层 发表于 中国–江苏–扬州 电信
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 楼主| 发表于 2006-1-22 14:34 | 显示全部楼层
爱心之旅

寻梦与圆梦

1988年,奥黛丽·赫本代表联合国儿童基金会奔赴饱受战乱、饥荒困扰的埃塞俄比亚,那情景使她想起了二战中的自己。

1929年5月4日,奥黛丽·赫本生于比利时布鲁塞尔的一座豪华宅邸里。布鲁塞尔是一个充满魅力、讲究礼仪、舒适而又优雅的城市,它既不大得令人精疲力竭,也不是小得偏僻闭塞。整个城市色调灰暗,气氛严肃而富有理性。稳健持重、不动声色是布鲁塞尔人的性格特点。如果说出生地会对人们的思想产生影响,奥黛丽就是这一见解的活见证。

奥黛丽·赫本的母亲是荷兰人,因为有着王室直系贵族的血统,所以一直被尊称为男爵夫人,父亲是个纳粹倾向很重的英国商人。一对不太合适的配偶终于造成难以挽回的后果——父亲抛妻弃女远走他乡。与同龄孩子相比,奥黛丽·赫本显得过于文静,过于寡言少语,向来有“老太太”的绰号。观日出而知全天,从小就爱着的芭蕾舞、巧克力、小狗,一生一世形影相随地跟着她。伴着二战隆隆的炮声,奥黛丽·赫本一天天长大,并且舞姿日渐优美。舞蹈给了奥黛丽·赫本一个情绪的出口,一种表达完美的方法,因为对舞蹈执著和热爱,她在当时残酷的世界里找到了美好的事物。人的一生有许多梦想,而儿时的梦想恐怕是最刻骨铭心也是最难实现的。



可恶的战争不禁粉碎了她的梦,还将她的城市顷刻间炸成废墟。她脱下舞鞋,换上能让她大步流星的布鞋,并且这里成了藏密最保险的地方。战争在她身上留下了永久的创伤。奥黛丽·赫本的童年让她坚强而又脆弱,造成了她两极化的个性,这一点当然使她与同年代的美国人大不相同。有过战争经历的人,不是变得刚强,就是变得温和。她则是后者。

1959年,在《修女传》中奥黛丽扮演一个名为路加的修女。从成为修女到护士,经过艰苦的考验,她都默默忍受,但她对人类的爱心超过了对宗教仪式的膜拜。她不愿在她照顾病人、安慰病人、或是病人有话对她倾诉的时候,被修道院的钟声打扰。既然不肯违背良心,又不能屡犯院规,她只能告别宗教,再度回到人群中。在白色道袍下,她美丽的脸庞依然动人。

三十年后,她的所作所为与她在《修女传》里的表现不谋而合,她成为危难中的人们的希望。1988年,奥黛丽·赫本担任“联合国儿童基金会”的亲善大使,她也非常适合这项工作。在这之后的五年里,她的足迹遍及世界各地——埃塞俄比亚、苏丹、土耳其、中非、南非、越南、索马里。

“我是个母亲,所以我有责任这么做” 奥黛丽·赫本说,“我希望我的名气可以用来帮助儿童。”那是她老年时的梦想,并且她一天天都在积累圆梦的可能性。

1991年,奥黛丽·赫本荣获美国林肯中心电影协会向全世界最资深的艺术大师颁发的荣誉奖。



曾经饱受战争带来的饥饿与恐惧,赫本特别能够体会这些孩童们的心情



名气总是带来人们的好奇心,我刚好可以把这份好奇心用在这些孩子们上。-赫本



1992索马里



1992索马里



1992索马里



1988委内瑞拉



1992索马里



1992索马里



1992索马里



1992索马里



1992赫本于肯尼亚



1989孟加拉国



1992索马里



1990年越南.在她担任联合国儿童基金会特使的五年内, 赫本的足迹遍布世界各地



1990年越南
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奥黛丽·赫本呈现的是一些消逝已久的特质。例如:高贵、优雅与礼仪……,上帝都愿意轻吻她的脸颊,她就是这样一个讨人喜欢的人。

有某种东西,有些人身上有,有些人就没有。有时候你会遇上一个让你神清气爽的人,你忍不住用镜头去捕捉她的神韵。奥黛丽·赫本就是这么一个不具有可替代性的人,她是不朽的,在她的时代……奥黛丽·赫本是一个崭新的典范,她创造了一个新时代的经典。

自从嘉宝以来还不曾出现过这样的人物,导演见了会忍不住再三为她大拍特写镜头——拍她端庄的大眼睛,拍她那诱人的甜蜜笑靥,拍她活跃的举止,拍她炽烈的感情。你离开了影院,但她的音容笑貌时时出现在你眼前,挥之不去,欲忘不能。

我非常喜欢她,其实我很爱奥黛丽;每个人都很容易爱上她。

每位女性都渴望拥有奥黛丽·赫本的外表。

从[罗马假日]开始,每一部赫本的电影,都让我深深地爱上了她。我觉得自己就是影片中的男主角。很久以前,我就是格里高利·派克,我是威廉·霍顿,我是加利·格兰特,我是她的头号影迷。

她具有少见的特质——观众缘,让每个人都不得不注视着她。

你在银幕上看到的奥黛丽·赫本,和真实生活里的奥黛丽·赫本并无二致,并且还要好一百万倍。

她是第一位不以性感取胜的人。

奥黛丽有着天使般的特质,她并不想高人一等;但她从内在显现出的神采、精力与光芒,令人不敢逼视。

人们觉得奥黛丽·赫本并不知道自己有多漂亮。但再也没有哪一个电影明星是这样的。

唯一可以盖过蒂凡尼珠宝光芒的人便是奥黛丽。

她可以流利地说许多国家的语言——英语、荷兰语、法语、意大利语和西班牙语,或许还有我不知道的语言。

奥黛丽是一个完美典型——可爱、忠诚、优雅、甜美、开朗、值得信任,她有个人独特的嗓音与节奏。我告诉你,奥黛丽是很优雅、很好相处的人。

我想很多人都不知道,奥黛丽出现在公众场合演讲时,她是相当相当地紧张,但她却总是可以很优雅地讲完。

<DIV align=center>

《AMC》(90.7)















《Time》(1953.9)



《Entertainment Weekly》(1997)



《Films In Review》



《Life》(1953.12)



《Life》(1962.4)



《TheDancingTimes》(1952.3)



《Redbook》(1956.7)



《people extra》



《People Today》(1952.1)



《Look》(1954.3)



《Look》(1963.12)



法国《Cahiers Du Cinema》杂志(1957)



法国《Paris Match》杂志封面(1961.7)



德国《Bravo》杂志封面(1963.8



日本《Screen》杂志封面(1954.11)



日本《Screen》杂志封面(1957.2)



日本《Screen》杂志封面(1962.10)



日本《Screen》杂志封面(1964.9)



日本《Screen》杂志封面(1968.2)



日本《Screen》杂志封面(1973.12)



意大利《L&#39;EUROPEO》杂志(1955.11)



英国的《Harpers and Queen》杂志(1996.6)

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 楼主| 发表于 2006-1-22 14:29 | 显示全部楼层
窈窕淑女(My Fair Lady)
导演:乔治.顾柯

演员:奥黛丽.赫本 雷克斯.哈里森

该片获得1964年第三十七届奥斯卡最佳影片,最佳男主角,最佳导演,最佳摄影(彩色片),最佳艺术指导(彩色片),最佳服装设计(彩色片),最佳音响,最佳音乐(配乐)共八项奖。


1962年奥黛丽·赫本演出了《窈窕淑女》。早在拍《蒂凡尼的早餐》时,奥黛丽·赫本就对记者说过,她最大的愿望是扮演《窈窕淑女》中的伊丽莎一角。载歌载舞可以为她圆了儿时的梦想,清纯甜美的性情又可以淋漓尽致地发挥她的本性。她爱这个角色几乎发狂。人的一生能遇到几次这样的事,发自内心的狂喜用尽一生都难忘记。1964年重拍的《窈窕淑女》是有史以来成本最高的音乐片,布景华丽,服装讲究,美不胜收。奥黛丽·赫本以含蓄、典雅的演技成功扮演了卖花女伊丽莎这个角色,从而开始了她的百万片酬。

<DIV align=center>





点击这里欣赏影片片断-舞会

[B]赫本与时尚[/B]

[B]赫本与时尚[/B]
前言

曾经是否有一名女演员获得公众的挚爱比奥黛丽.赫本还多呢?每一个人看起来都像是奥黛丽迷,每一个人都记得自己第一次爱上奥黛丽.赫本时的情景。对于大多数人来说,她的第一个角色是《罗马假日》中的安妮公主,这部影片将她介绍给全世界而且使她成为耀眼的明星。奥黛丽.赫本绝不仅仅是一位伟大的电影明星,而且还是二十世纪最受人们崇拜和仿效的女性之一。

第一章

高雅和久经世故使得奥黛丽完全迥异于同时代玛丽莲.梦露,伊丽莎白.泰勒这一类型的女演员。按照五十年代的审美标准,奥黛丽.赫本似乎太高挑纤细了,而奥黛丽本人对于自己的外表也不甚满意。平胸,清瘦,细长的手足,而且确实很高(五英尺七英寸),这些都粉碎了她能够成为与玛戈特.芳廷齐名的芭蕾舞蹈家的梦想。但是,她苗条的体形,完美的身姿,优雅的动作以及贵族的仪容却使观众深深着迷,并且萌发了大众对于女性美的一种崭新定义。

她的外表是那么的独特,远非虚夸的人工雕琢,她的着装强调了她的苗条纤柔,她具有一些特殊的天赋,包括了她总能以最少的服装穿出最佳的效果的非凡才能。赫本的吸引力并非来源于性,至少也不是直接通过性来达到的。她将温顺柔弱的女性特质予以具体化,不仅受到男人们的爱慕,也受到女人们的崇敬。我们不会忘记她那混合着魅力世故与优雅又时而糅合着贵族气派和孩童般天真烂漫的形象。实际上,奥黛丽不仅仅展现出一种新颖的样貌,而且创造了一个全新的女性形象。巴里.派瑞斯说:“自莉莲.吉许以来,那些拥有孩童特质的女人开始吸引人们的注目,但赫本的那一个版本却携着逼人的魅力和世故复杂,大多数迷人的女演员都是从女招待,女店员做起,通过她们的努力被举荐整饰后而获取了成就。但奥黛丽.赫本不是,她或多或少是从另外一种形式达到这一点的,像波提切利半个外形的维纳斯塑像。美丽与魅力可能是同时存在的,但这绝不意味着它们是等同的。视觉上的美感是必要的,但并不能充分表述出”魅力“二字的涵义,魅力更抽象,深奥,假如魅力能催人入眠,那么赫本无疑是她所身处的时代最能够充分证明的例证。”

“她是我们中的一员。”据说在会见赫本后,英国皇太后伊丽莎白对女儿说了这么一句话。而评论家莫利.哈斯科尔则说“她就好像从天上飘落到五十年代,半个仙女,半个公主,然后消失了,没有留下任何足迹”。《罗马假日》公映后,时尚界发生了巨大的变化,导演比利.怀尔德曾说“那么多免下车餐馆的女招待成为了电影明星。虽然她们进过学校,接受过语音训练,甚至能弹钢琴,然而仍然缺少某些真实的东西,她(奥黛丽.赫本)可能纤细瘦弱,但当你注视着这个女孩,你知道你确实感受到某些东西的存在,而这些东西曾经只出现在嘉宝,另一个赫本或者褒曼身上,非常非常的稀少”。设计师阿泽蒂纳.阿拉亚是这样描述她对女性时尚的看法:“一个女人应该如一个女演员,经常站在舞台上,她必须时刻看起来不错且自我感觉良好。她的服装应该是她身体的一部分,她应该感受到它覆着她的身体。我宁愿女人的脸,身体和手比服装更受到人们的关注。服装只是一种装饰工具,以此来突出她的某些特质,强调她的美丽”。

在近代历史时期里某些女性引导着女人们,使她们在不知不觉中受到了潜移默化的影响,这些女性可能是杰奎琳.奥纳西斯,戴安娜王妃或者科科.香奈尔。但你还会想起某个人吗?最终的答案可能就是奥黛丽.赫本。

奥黛丽风格呈现于银幕始于《罗马假日》,这部电影获得了巨大的成功,她在时尚界的影响力立刻得到了应验。《罗马假日》创造了一种简洁大方而又不失高贵典雅的风格。女影迷们开始把自己与奥黛丽认同为一体,模仿她的“赫本头”和样式类似于男式的白衬衫,长而舒展,附着腰带的圆裙,以及平底的便鞋。

第二章

《罗马假日》拍完后,在拍摄影片《萨布丽娜》时,奥黛丽与法国女装设计师纪梵希相遇了。纪梵希回忆:别人告诉我赫本小姐将要来为她的下一部电影《萨布丽娜》挑选服装,我以为是凯瑟琳.赫本,由于我十分欣赏凯瑟琳.赫本,而能为她工作真是太神奇了。但是当我打开了工作室的门,一个年轻的女子飘然而至,非常的纤细高挑,有着母鹿般的双眼,短短的发型,穿着窄裤,T恤衫,拖鞋,水手帽上还扎着一条红色的缎带。我告诉她:“小姐,我很乐意帮助你,但我只有很少的几台缝具,而且我正在准备新的展览,我实在是不能为你设计服装了。”她说:“可以让我看看你曾经展览过的服装。”她试了几套服装-----“这就是我所想要的!”-----它们确实非常的适合她……她很清楚知道自己要什么。她了解自己的容貌与身材,优点与缺点。她知道要穿着削肩的晚礼服遮住自己嶙峋的锁骨。我为她设计的款式终于变成广受欢迎的时装,我将之命名为‘萨布丽娜露肩洋装’。”纪梵希也许设计了奥黛丽在电影中最成熟世故的服装。

纪梵希与奥黛丽共同创造出了一个神话“奥黛丽.赫本风格”,通过《萨布丽娜》,赫本以全新的形象登场,成为媒体和大众追捧与崇拜的偶像,她的名字开始与“时尚”二字划上了等号,她也成为纪梵希高雅女装的典型影象。1957年,这位女演员的芳名出现在纽约时装协会推选的全球十位最迷人的女性之列。从那以后,赫本几乎每年都出现在最佳着装女性的名单中。 不久,最富有与最著名的女性们开始身穿纪梵希的时装——温莎公爵夫人,惠特尼斯,玛丽娅.卡拉斯,伊斯兰教徒的公主艾加.可汗斯,杰奎琳.肯尼迪以及摩纳哥的格蕾丝王妃。她们在出席午宴抑或是豪华晚会时都获得了人们的赞叹,给人们留下深刻的印象。

第三章

《萨布丽娜》之后,奥黛丽和纪梵希之间的友谊与艺术上的合作持续了终生,也是时装界里最重要的搭档。事实上,纪梵希与奥黛丽的亲密关系一直不曾改变,他们的友情比起她和任何一任的丈夫都来的长久。纪梵希为奥黛丽设计的戏服包括了《滑稽面孔》,《午间的爱》,《蒂梵尼早餐》,《谜中谜》,《灼烧的巴黎》,《怎样偷窃一百万》等等,甚至还包括第二次结婚,儿子受洗时她所穿的礼服,受洗袍等。

纪梵希为奥黛丽.赫本设计的合身外套,高雅礼服等都是那么地完美。某些人可能会推测,如果没有纪梵希,奥黛丽的高雅和成熟是否依然如故?是奥黛丽创造了纪梵希,还是恰恰相反?其实,奥黛丽和于贝尔,抑或是纪梵希和赫本,谁主谁副?并不重要。

纪梵希与奥黛丽的友谊和合作关系持续发展,设计师发现了他的缪斯女神,而女演员则发现了她的皮格马里翁。赫本曾经坦承:“有一些人是我深深爱过的,他是我所认识的人里面最正直的一个。”多年之后,纪梵希也感慨道:“在每一场发表会上,我的心,我的笔,我的设计都是跟着奥黛丽走。奥黛丽虽已去世,但我仍然感受到她与我同在。” 于贝尔.德.纪梵希与奥黛丽在很多方面都有相同之处。他们都是完美主义者,直到最后一个细节也要尽善尽美,他们都对工作专注投入,竭尽全力。赫本会为了试装的需要几小时纹丝不动地站立着,而相同的顽强的人格特质在纪梵希身上也可以找到。他们都是早起者,赫本,像她的设计师朋友一样,清晨以愉快的心情开始新一天的工作。不管是穿着斜纹布裤,打着围巾,还是身穿庄重高雅的晚礼服出席像奥斯卡颁奖仪式或是大型展览开幕式这样的盛大场合,都能够保持着轻松宜然和美丽。

第四章

《战争与和平》拍完后,奥黛丽.赫本接拍了《滑稽面孔》。这部电影鼓舞影响了一代的服装设计师。影片是以时装界的故事为背景的,这似乎是为奥黛丽量身定做的角色,甚至她的母亲还告诉编剧伦纳德.格什,她真不敢相信,这样的剧本是一个根本不认识她女儿的人写的。《滑稽面孔》里,一个平凡无奇的女孩本来安分守己在一间书店工作,却被时装摄影师(弗雷德.阿斯泰尔饰)发掘到巴黎做时装模特儿,为一本时装杂志拍摄彩页,演绎所谓的“优质女性”,一夜之间变成风华绝代的俏佳人,迷倒了不少男士。这个故事是以理查德.艾弗顿的生活为灵感而创作的。可能影片中最眩目的场景就在卢浮宫一座宽阔的台阶上,奥黛丽身穿火红礼服走下台阶,催促摄影师:“你拍呀,你拍呀!”其他的场景还有她穿着黑色紧身连衣裤,在巴黎咖啡馆里跳舞,以及行走在时装天台上,展示纪梵希所有的创作。

另一件不能被遗忘的服装样式也非常简单高雅,奥黛丽.赫本穿着黑色紧身裤,黑色高领毛衣,白袜和黑鞋。我们会记得《滑稽面孔》中奥黛丽站在凯旋门前,穿着细腰的黑色洋装,捧着一束色彩缤纷的气球,仿佛她自己随时也会跟着气球飘起来。她站在火车旁,穿着那件毛料套装,抱着她的宠物“出名”,提着时髦的白藤行李箱,被周围的烟雾与神秘环绕着。也许奥黛丽高雅的最大奥秘就是她有能力将自己的特质最大限度的转变为优势,强调她的纤柔与高挑,把她的资产表现出来。她了解自己的缺点与优点,她发展了属于她自己的风格,但却从不念念不忘。她引领的风潮,前卫的风格几十年来风行不坠,历久弥新。可能她唯一的规则就是不要盲目地跟着流行走,趋之若骛。事实上,她总是遵循着自己的趣味,坚持着自己的步调。任何衣服穿在她的身上,绝对不会显得喧宾夺主,这就是时尚界所说的“是奥黛丽穿衣服,而不是衣服穿在奥黛丽身上”,而纪梵希的卓越才华也增加了不少裨益。

很难想象让其他任何人来饰演霍莉会是怎样的一种情形。尽管霍莉的创作者,小说家杜鲁门.卡波特本打算让玛丽莲.梦露在银幕上演绎这个角色。毫无疑问,《蒂梵尼早餐》和它的主题曲《月亮河》会一直流传下去,奥黛丽在防火梯上清唱《月亮河》的那一幕是电影史上最令人感动的镜头之一。

第五章

《蒂梵尼早餐》中的黑色长裙已成为那个年代流行的标志。事实上,这套用黑色丝绸制作,无袖的鸡尾酒裙堪称时尚界不朽的经典之一。出自纪梵希工作室的原作的复制品在1992年巴黎的回顾展中再次亮相,被描述为“带着利索线条的晚装,在腰部做了隔开处理,黑色的缎纹,无袖”。1961年,当这部影片公映后,产生了巨大的轰动效应和深远的影响。成千上万熙攘往来的女性,个个穿起了奥黛丽.赫本的合身黑色晚礼服,带着超大镜框的太阳镜。

对于大多数人来说,《蒂梵尼早餐》是奥黛丽最真实本色的演出。她赋予了霍莉.戈莱特丽以迷人可爱以及敏感脆弱,这也是几代的奥黛丽迷们特别喜欢的一部电影。这部一流的喜剧让我们一路上含着笑容,而最后却流下了激动的眼泪。电影史上没有多少女演员能够具有这样的表演天才,把一个关于交际花的简单故事脱胎成为真实复杂的传奇。

在长达四十年的交往中,奥黛丽.赫本与于贝尔.德.纪梵希将“优雅”发挥至及至。纪梵希的工作室里四十年中一直保留着一具作为赫本试穿衣服的人体模型。这具模型没有头也没有四肢,高却平实的胸部和黑色的线条把它分割成模糊的剪裁系统,它虽有些怪异,但却唤起人们对这位已故女演员的追忆,这也不失为一种安慰。“她的轮廓和她的风格是那么地强烈,她的一切都历历在目,对我而言”,纪梵希说,“她是上天赐予我的礼物,我们是亲密朋友,我们在一起工作。由于她的文雅和亲切,我们总是发现仅仅属于我们彼此之间的乐趣,就好像我们俩隐藏着某个秘密。” 在影片《窈窕淑女》中饰演希金斯教授的雷克斯.哈里森在一次接受采访时,当记者让他为自己心目中的美女下一个定义,他丝毫没有迟疑,回答说:“《窈窕淑女》中的奥黛丽.赫本。”

安德烈.普莱文说:“她是如此的美丽,令人不敢逼视。像其他人一样,我深深地迷恋着她,我的眼里噙着泪水,这也是几代电影迷们遭遇过的经历。”

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《滑稽面孔》中奥黛丽站在凯旋门前,穿着细腰的黑色洋装,捧着一束色彩缤纷的气球,仿佛她自己随时也会跟着气球飘起来。



《滑稽面孔》站在火车旁,穿着那件毛料套装,抱着她的宠物“出名”,提着时髦的白藤行李箱,被周围的烟雾与神秘环绕着



《滑稽面孔》中最眩目的场景就在卢浮宫一座宽阔的台阶上,奥黛丽身穿火红礼服走下台阶。



《罗马假日》中赫本与和男主角Gregory peck在一起。她穿一件白色上衣,闪光面料的裙子和一双浅口系带凉鞋,风靡了当时的女孩子。



《Sabrina》中的经典场景之一,这条华丽的长裙是纪凡希的创意,灵感来自于十八世纪的风格和织造。



拥有模特儿般纤细身材的赫本曾经在许多知名服装杂志里露面过



赫本与著名法国服装设计师纪凡希



1956穿著纪凡希为电影《甜姐儿》(Funny Face)设计的服装。



纪梵希与奥黛丽共同创造出了一个神话“奥黛丽.赫本风格”,通过《萨布丽娜》,赫本以全新的形象登场,成为媒体和大众追捧与崇拜的偶像,她的名字开始与“时尚”二字划上了等号,她也成为纪梵希高雅女装的典型影象。



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晚期的赫本事实上很少如此装扮.大部份她较精致的服装几乎已全数送给亲友。偶尔遇上必须盛装出席的场合时, 才向设计师好友纪凡希求救,暂借几套服装充数。

[此帖子已被 執着.信唸 在 2006-1-22 14:32:12 编辑过]
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